Moon / Lylian, Ingrid Chabbert

Les géants, volume 07

Bande dessinée

Lylian (1975-...) | Chabbert, Ingrid (1978-....) | Drouin, Paul (1980-...)

Edité par Glénat | 2023

Cinq années se sont écoulées depuis la victoire des enfants et des géants sur Alyphar. Une pluie de météorites s'abat sur la Corée du Nord. Dans le magma, sommeillent des créatures destructrices qui menacent l'équilibre du monde. C'est au milieu de ce chaos que Moon, 12 ans, découvre l'existence de son propre géant et ses véritables pouvoirs.

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Langue(s)
français
Description physique
48 p. ; ill. en coul. ; 29 cm
Contributeurs
Lorien
1 exemplaire disponible

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Livre - 2005 - La ruée : journal d'un poilu / Robert Desaubliaux

Disponible à Corderie

Documentation | 939.72 DESA | Livre | Disponible

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La fin des aventures de sept enfants dotés de capacités naturelles hors norme qui, après avoir répondu à l'appel d'une force étrange, découvrent des créatures gigantesques et apprennent que le destin de la planète est entre leurs mains

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Biographie

Pierre Dumarchey, dit Pierre Mac Orlan, né le 26 février 1882 à Péronne (Somme) et mort le 27 juin 1970 à Saint-Cyr-sur-Morin (Seine-et-Marne), est un écrivain français. Auteur d'une œuvre abondante et variée, il débuta par l'écriture de contes humoristiques, après avoir en vain tenté une carrière dans la peinture. À la suite de la Première Guerre mondiale, son inspiration se tourna vers le registre fantastique et le roman d'aventures. La dernière partie de sa carrière littéraire fut consacrée à l'écriture de chansons, essais et mémoires. Au cours de sa jeunesse dans les premières années du XX, Mac Orlan vécut à Montmartre, où il se lia d'amitié avec Guillaume Apollinaire, Francis Carco ou encore Roland Dorgelès. À la même époque, il séjourna notamment à Rouen, Londres, Palerme, Bruges. Les souvenirs qu'il conserva de cette période, où ses moyens d'existence furent souvent précaires, lui servirent de matériau pour élaborer une œuvre à forte connotation autobiographique, qui influença entre autres André Malraux, Boris Vian et Raymond Queneau. Témoin attentif de son temps, fasciné par les techniques modernes et les nouveaux moyens de communication, mais se tenant autant que faire se pouvait à distance des vicissitudes de l'histoire, il forgea la notion de « fantastique social » pour définir ce qui lui apparaissait comme étant l'envers trouble et mystérieux de son époque.